1907 Antique Print - RUSSIA Parliament Duma Tauride Palace Ceiling Chamber(395) 1907 Antique Print - RUSSIA Parliament Duma Tauride Palace Ceiling Chamber(395) Click image to enlarge Description 1907 April 6th Original Antique Print taken from the Illustrated London News: 'RUSSIA'S PARLIAMENT IN SESSION: THE DUMA UNDER DIFFICULTIES' Overall size of this Full Page print is approx 40cm x 28cm with large margins, perfect for mounting for home, business, interior decorators, hotels, pubs, boardrooms and restaurants. All our prints are ORIGINALS ANTIQUES AND GUARANTEED TO BE AS DATED. Please note we are offering an ANTIQUE PRINT on this listing unless otherwise described. These prints are taken from the Illustrated London News and in many cases, there will also be text on the reverse of the image side. The Illustrated London News was first published in 1842, founded by Herbert Ingram and was a weekly newspaper reporting details of local, UK and worldwide events and stories. Антикварная фотогравюра Временное заседание Государственной Думы, после обвала потолка, в вестибюле Таврического дворца 2 марта 1907 года, из английского журнала the Illustrated London News, 6 апреля 1907 год 2 марта в заседании Государственной Думы должно было состояться чтение декларации председателя совета министров. Но чтение декларации было отложено по причине обвала потолка. Обвал произошел в 5 часов 40 минут утра. В помещениях Государственной Думы были только дежурные служители, а в самом зале заседании никого не было. В первый момент предположили, что это взрыв. Оказалось же, что с потолка, на огромном пространстве в 84 квадратных сажени (382 кв. м), обрушилась все штукатурка с досками, дранкой и гвоздями. Вся эта масса, весом до 200 пудов, упала в места депутатов, в проходах и частью на ложи для публики. Вне района разрушения остались места только что избранного президиума, ложи министров, членов Государственного Совета, представителей печати и часть кресел депутатов крайней правой и крайней левой партий. Все остальное пространство сплошь было завалено досками, грудами извести и мусора, перемешавшимися с обломками мебели. Слева, опираясь одним концом в ложу для публики, а другим на обломки кресел и пюпитров, повисла громадная часть деревянной обшивки потолка. Люстры на потолках удержались на своих цепях. В Таврический дворец прибыл градоначальник, были вызваны судебные власти и должностные лица. Одним из первых прибыл председатель совета министров П. А. Столыпин, а затем председатель Думы Ф. А. Головин. Прибывшие депутаты, умеренные и правые, отслужили благодарственное молебствие за избавление депутатов Думы от предстоящей неминуемой гибели. Если бы катастрофа случилась несколькими часами позже, то погибло бы около 300 депутатов. Заседание было перенесено в круглый зал, находящийся между Екатеринским залом и вестибюлем. В этом зале был поставлен у входных дверей стол для председателя и секретаря Думы, было сделано возвышение для ораторов и размещены венские стулья для депутатов. На особых местах присутствовали министры во главе с председателем совета министров. Между колоннами, отделяющими залы, разместились представители печати и публика по билетам. На боковых диванах разместились иностранные корреспонденты. В 11 часов 15 минут утра Ф. А. Головин открыл заседание. Центр тяжести Думы партия к. -д, в лице депутата К. К. Черносвитова, внесла предложение, чтобы были отсрочены заседания и чтобы президиум вошел в соглашение с министром двора об отыскании другого соответствующего помещения для заседания Думы. Крайне левые (социал-демократы) не соглашались с этим, и от лица их выступил депутат Алексинский, корректор, избранный от Петербургских рабочих, заявивший: «Граждане депутаты! Я вношу предложение отыскать самое крепкое, самое надежное помещение в Петербурге, хотя бы это было здание министерства, департамента полиции, городской думы или другое подобное учреждение - и там возобновить немедленно наши заседания, так как народ ждёт, что скажут его представители, и если народ узнает, что над нами валятся потолки, то он сумеет из этого сделать соответствующие выводы». Эта резкая речь вызвала аплодисменты и протесты. Было принято подавляющим большинством предложение партии к. -д, с которой согласились и представители партий умеренных и правых. В 12 часов 15 минут дня заседание было закрыто. Фотогравю́ра, гелиогравюра - фотомеханический процесс, позволяющий получать типографское клише для глубокой печати полутоновых изображений. До начала XXI века технология оставалась непревзойдённой по качеству воспроизведения фотографий и других изображений, успешно конкурируя с фототипией. Термин «гелиогравюра» употребляется применительно как к самому процессу, так и к оттискам, полученным с его помощью. Первые попытки создания фотомеханической технологии воспроизведения рисунков и гравюр были предприняты Нисефором Ньепсом, который в 1822 году изобрёл гелиографию. Оловянная пластинка или литографский камень, покрытые слоем асфальта, позволяли изготовить клише для печати произведений графики. Однако, низкое качество передачи полутонов делало процесс непригодным для тиражирования появившихся вскоре дагеротипов. Более совершенная техника под названием «гелиогравюра» изобретена во второй половине XIX века английскими учёными Уильямом Генри Фокс Тальботом и Джозефом Суоном. Тальбот разработал способ травления медных пластин, покрытых светочувствительным слоем хромированной желатины, запатентовав его в 1858 году. Суон изобрёл пигментную бумагу для способа фотопечати с тем же названием. Объединение этих технологий позволило получить фотомеханический способ изготовления типографских клише для высококачественного воспроизведения фотоснимков. Большой вклад в совершенствование технологии внёс художник Карел Кличrucs, который в 1878 году получил окончательный вариант гелиогравюры, иногда упоминаемый под названием «процесс Тальбота - Клича». Процесс изготовления клише начинается с получения диапозитива оригинального изображения, для чего крупноформатным фотоаппаратом снимается его репродукция. Светочувствительную пигментную бумагу экспонируют ультрафиолетовым излучением сквозь диапозитив, изготовленный с негатива репродукции. Под действием света хромированная желатина задубливается в экспонированных местах пропорционально количеству излучения. После экспозиции бумагу прижимают к металлической (чаще всего медной) пластине, покрытой асфальтовым порошком, в дальнейшем образующим нерегулярный растр. Проявление происходит горячей водой, растворяющей незадубленную желатину с пигментом в тенях. В результате проявления копии на пластине получается пигментный рельеф различной толщины в соответствии с насыщенностью тонов изображения. При последующем химическом травлении хлористым железом его глубина и интенсивность зависят от толщины пигментного слоя. Поэтому в местах пластины, не покрытых желатиной, образуются углубленные печатающие элементы, глубина которых пропорциональна полученной сквозь диапозитив экспозиции. Растр используется для увеличения прилипания краски к участкам клише, которые соответствуют теням. Вместо асфальтового порошка, впервые применённого Тальботом, иногда использовались сетки с регулярным растром. При печати участки клише, получившие наименьшую экспозицию, удерживали больше краски, чем подвергнутые максимальной инсоляции за счёт большей глубины травления. При этом технология способна передавать тончайшие нюансы полутонов между самыми светлыми и наиболее тёмными. Гелиогравюра отличается высоким качеством воспроизведения, однако печатные станки, пригодные для данной технологии, обладают сравнительно низкой производительностью. Дальнейшее совершенствование процесса привело к изобретению современных способов растровой глубокой печати. В начале XX века гелиогравюра была взята на вооружение фотографами-пикториалистами, которые восхищались великолепным качеством тиражных изображений, выполненных по этому методу. Гелиогравюры широко использовались при издании энциклопедий. Так, Энциклопедический словарь Граната использовал «гелиогравюру английского типа» (как указывалось в перечне иллюстраций к каждому тому) для изготовления вкладок с репродукциями картин известных художников. Среди периодических изданий начала XX века можно назвать журнал Альфреда Стиглица Camera Work (1903-1917), а из современных журналов, сохраняющих эту традицию, - малотиражный журнал 21st: Journal of Contemporary Photography. Среди современных фотографов, работающих в технике фотогравюры, австралийка Трейси Моффат. Гравюра яркая, с красивыми и чистыми картинками, в хорошем состоянии, несмотря на возраст. Это подлинная иллюстрация 19 века, которую можно вставить в раму и украсить ими ваш интерьер. Со временем цена на гравюры и литографии только растет. Приобретение антикварных предметов является прекрасной инвестицией и поможет сберечь и приумножить ваши деньги. Фотогравюра яркая, с красивыми и чистыми картинками, в хорошем состоянии, несмотря на возраст. Это подлинная иллюстрация 20 века, которую можно вставить в раму и украсить ими ваш интерьер. Со временем цена на гравюры и литографии только растет. Приобретение антикварных предметов является прекрасной инвестицией и поможет сберечь и приумножить ваши деньги. Размер 40 х 28 см На фото, возможно, видно зерно, которого в реальности нет на изображении, изображение в отличном состоянии На обратной стороне текст, бумага плотная. .