1906 Antique Print - RUSSIA Japanese War Rodjestvensky Trial Biedovy Naval (398) 1906 Antique Print - RUSSIA Japanese War Rodjestvensky Trial Biedovy Naval (398) Click image to enlarge Description 1906 July 21st Original Antique Print taken from the Illustrated London News: 'RODJESTVENSKY'S TRIAL: AN ECHO OF THE RUSSO-JAPANESE WAR' Overall size of this Full Page print is approx 40cm x 28cm with large margins, perfect for mounting for home, business, interior decorators, hotels, pubs, boardrooms and restaurants. All our prints are ORIGINALS ANTIQUES AND GUARANTEED TO BE AS DATED. Please note we are offering an ANTIQUE PRINT on this listing unless otherwise described. These prints are taken from the Illustrated London News and in many cases, there will also be text on the reverse of the image side.. Антикварная фотогравюра Адмирал Рожественский на процессе, из английского журнала the Illustrated London News, 21 июля 1906 год Зино́вий Петро́вич Роже́ственский - русский флотоводец, вице-адмирал, генерал-адъютант, потерпевший сокрушительное поражение при командовании российским флотом в Цусимском сражении. В 1903 году, за год до начала Русско-японской войны, Рожественский получил назначение на должность начальника Главного морского штаба. Он приступил к выполнению плана перевооружения и усиления Тихоокеанского флота, но результатов достичь не удалось. В деятельности Рожественского на этом посту были заметны его предпочтения к тяжёлому броненосному флоту в ущерб другим классам кораблей и упор на генеральное морское сражение как основное средство достижения победы. В апреле 1904 года Рожественскому поручили подготовку и командование Второй тихоокеанской эскадрой, состоявшей из 7 броненосцев, 8 крейсеров, 9 миноносцев и ряда вспомогательных судов. В задачи эскадры входил переход из Балтики в Тихий океан, помощь осаждённому Порт-Артуру и сражение с японским флотом. В сентябре 1904 года Рожественскому присвоено очередное адмиральское звание вице-адмирала. Рожественский с самого начала не верил в успех похода. Великий князь Александр Михайлович так описывает беседу с Рожественским и морским министром Авеланом до начала похода: Рожественский… заявил, что готов немедленно отправиться в Порт-Артур и встретиться с японцами лицом к лицу. Его почти нельсоновская речь звучала комично в устах человека, которому была вверена почти вся власть над нашим флотом. Я напомнил ему, что Россия вправе ожидать от своих морских начальников чего-нибудь более существенного, чем готовности пойти ко дну. - Что я могу сделать,- воскликнул он: - общественное мнение должно быть удовлетворено. Я знаю это. Я вполне отдаю себе отчет в том, что мы не имеем ни малейшего шанса победить в борьбе с японцами. - Отчего вы не думали об этом раньше, когда высмеивали моряков микадо? - Я не высмеивал,- упрямо возразил Рожественский: - Я готов на самую большую жертву. Это тот максимум, который можно ожидать от человека. И этот человек с психологией самоубийцы собирался командовать нашим флотом! (Великий князь Александр Михайлович. Книга воспоминаний, Глава XIV) Александр Михайлович после этого разговора попытался действовать через своего дядю, великого князя Алексея Александровича, который номинально являлся главой флота, но ничего не добился. В октябре 1904 года Вторая тихоокеанская эскадра вышла в поход и 14 мая 1905 года подошла к Цусимскому проливу. За время похода, проходившего в условиях отсутствия надёжных баз снабжения, плохой выучки экипажей - не было потеряно ни одного корабля. Рожественский считал поставленную задачу практически невыполнимой, во время перехода обращался в Петербург с рапортом об отставке и намёками на необходимость вернуть эскадру. 22 октября 1904 года произошёл Гулльский инцидент: русская эскадра под командованием Рожественского обстреляла в Северном море собственный крейсер «Аврора», потопила английский траулер «Крэйн» и серьезно повредила пять малых рыболовецких судов, приняв их за японские миноносцы. Уже после войны он писал: «Будь у меня хоть искра гражданского мужества, я должен был бы кричать на весь мир: берегите эти последние ресурсы флота! Не отсылайте их на истребление! Но у меня не оказалось нужной искры». 14 мая 1905 года японский флот атаковал эскадру Рожественского в Цусимском проливе. В ходе сражения был выведен из строя и потоплен флагманский корабль «Князь Суворов», сам вице-адмирал получил тяжёлое ранение в голову. Рожественский не сумел подготовить свою эскадру к сражению и не сумел командовать ею в бою: управление эскадрой было потеряно через 20 (по другим данным, через 37) минут после начала боя.К утру 15 мая Вторая тихоокеанская эскадра перестала существовать. Миноносец «Бедовый», на котором находился раненый Рожественский и другие раненые русские офицеры, был сдан японцам и позднее служил в Императорском японском флоте. После подписания Портсмутского мира адмирал вернулся в Россию, где был восстановлен в своей прежней должности. В «Полном послужном списке» от 16 января 1906 года, подписанным контр-адмиралом А. Г. Нидермиллером, он - «Начальник Главного Морского Штаба, Генерал-Адъютант, Вице-Адмирал». В том же документе написано: « В службе сего адмирала не было обстоятельств, лишающих его права на получение знака отличия беспорочной службы…». Вскоре в газетах началась травля адмирала. Первоначально Рожественский пытался оправдываться, но затем, в феврале 1906 года, подал в отставку с поста начальника Главного морского штаба. Однако волна критики не утихала, и адмирал настоял на привлечении себя к суду. На суде он оправдывал своих подчинённых, в особенности матросов, и просил для себя смертной казни, но был оправдан военно-морским судом как человек, получивший в сражении тяжкое ранение. После окончания процесса жил затворником, практически не выходил из своей квартиры и умер в Петербурге от сердечного приступа в ночь на Новый 1909 год. Погребён на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры; могила не сохранилась. Фотогравю́ра, гелиогравюра - фотомеханический процесс, позволяющий получать типографское клише для глубокой печати полутоновых изображений. До начала XXI века технология оставалась непревзойдённой по качеству воспроизведения фотографий и других изображений, успешно конкурируя с фототипией. Термин «гелиогравюра» употребляется применительно как к самому процессу, так и к оттискам, полученным с его помощью. Первые попытки создания фотомеханической технологии воспроизведения рисунков и гравюр были предприняты Нисефором Ньепсом, который в 1822 году изобрёл гелиографию. Оловянная пластинка или литографский камень, покрытые слоем асфальта, позволяли изготовить клише для печати произведений графики. Однако, низкое качество передачи полутонов делало процесс непригодным для тиражирования появившихся вскоре дагеротипов. Более совершенная техника под названием «гелиогравюра» изобретена во второй половине XIX века английскими учёными Уильямом Генри Фокс Тальботом и Джозефом Суоном. Тальбот разработал способ травления медных пластин, покрытых светочувствительным слоем хромированной желатины, запатентовав его в 1858 году. Суон изобрёл пигментную бумагу для способа фотопечати с тем же названием. Объединение этих технологий позволило получить фотомеханический способ изготовления типографских клише для высококачественного воспроизведения фотоснимков. Большой вклад в совершенствование технологии внёс художник Карел Кличrucs, который в 1878 году получил окончательный вариант гелиогравюры, иногда упоминаемый под названием «процесс Тальбота - Клича». Процесс изготовления клише начинается с получения диапозитива оригинального изображения, для чего крупноформатным фотоаппаратом снимается его репродукция. Светочувствительную пигментную бумагу экспонируют ультрафиолетовым излучением сквозь диапозитив, изготовленный с негатива репродукции. Под действием света хромированная желатина задубливается в экспонированных местах пропорционально количеству излучения. После экспозиции бумагу прижимают к металлической (чаще всего медной) пластине, покрытой асфальтовым порошком, в дальнейшем образующим нерегулярный растр. Проявление происходит горячей водой, растворяющей незадубленную желатину с пигментом в тенях. В результате проявления копии на пластине получается пигментный рельеф различной толщины в соответствии с насыщенностью тонов изображения. При последующем химическом травлении хлористым железом его глубина и интенсивность зависят от толщины пигментного слоя. Поэтому в местах пластины, не покрытых желатиной, образуются углубленные печатающие элементы, глубина которых пропорциональна полученной сквозь диапозитив экспозиции. Растр используется для увеличения прилипания краски к участкам клише, которые соответствуют теням. Вместо асфальтового порошка, впервые применённого Тальботом, иногда использовались сетки с регулярным растром. При печати участки клише, получившие наименьшую экспозицию, удерживали больше краски, чем подвергнутые максимальной инсоляции за счёт большей глубины травления. При этом технология способна передавать тончайшие нюансы полутонов между самыми светлыми и наиболее тёмными. Гелиогравюра отличается высоким качеством воспроизведения, однако печатные станки, пригодные для данной технологии, обладают сравнительно низкой производительностью. Дальнейшее совершенствование процесса привело к изобретению современных способов растровой глубокой печати. В начале XX века гелиогравюра была взята на вооружение фотографами-пикториалистами, которые восхищались великолепным качеством тиражных изображений, выполненных по этому методу. Гелиогравюры широко использовались при издании энциклопедий. Так, Энциклопедический словарь Граната использовал «гелиогравюру английского типа» (как указывалось в перечне иллюстраций к каждому тому) для изготовления вкладок с репродукциями картин известных художников. Среди периодических изданий начала XX века можно назвать журнал Альфреда Стиглица Camera Work (1903-1917), а из современных журналов, сохраняющих эту традицию, - малотиражный журнал 21st: Journal of Contemporary Photography. Среди современных фотографов, работающих в технике фотогравюры, австралийка Трейси Моффат. Гравюра яркая, с красивыми и чистыми картинками, в хорошем состоянии, несмотря на возраст. Это подлинная иллюстрация 19 века, которую можно вставить в раму и украсить ими ваш интерьер. Со временем цена на гравюры и литографии только растет. Приобретение антикварных предметов является прекрасной инвестицией и поможет сберечь и приумножить ваши деньги. Фотогравюра яркая, с красивыми и чистыми картинками, в хорошем состоянии, несмотря на возраст. Это подлинная иллюстрация 20 века, которую можно вставить в раму и украсить ими ваш интерьер. Со временем цена на гравюры и литографии только растет. Приобретение антикварных предметов является прекрасной инвестицией и поможет сберечь и приумножить ваши деньги. Размер 40 х 28 см На фото, возможно, видно зерно, которого в реальности нет на изображении, изображение в отличном состоянии На обратной стороне текст, бумага плотная. .