1844 год. Парижский морг на набережной Нотр-Дам, Париж Парижский морг - популярное место прогулок парижан в XIX веке. Подлинная антикварная гравюра 1844 года, оттиск с гравированной стальной пластины под руководством Чарльза Хита Размер изображения (см): 11,0 x 15,5 Размер листа (см): 15,5 x 22,5 Расмер паспарту 30 х 24 см Оригинальное название: LA MORGUE in Paris Гравёр: Альберт Генри Пейн Язык: немецкий Гравюра издания Мейера "Meyers Universum" ("Вселенная Маера или иллюстрации и описания достопримечательностей природы и искусства всего мира"), издательство: "Библиографический Институт" . Издание было издано в Хильдбургхаузен, Германия. «Вселенная Майера» (Meyers Universum) издавались с 1833 по 1861 годы. Всего вышло 17 изданий на 12 языках Издатель Карл Йозеф Майер (Carl Joseph Meyer) (1796-1856) Изображение в отличном состоянии, но в верхнем углу имеется надрыв, который можно скрыть под паспарту. Эта гравюра отпечатана более 170 лет назад со стальной пластины под руководством Чарльза Хита (1785-1848 гг, знаменитый издатель и первый в мире гравер использовавший этот способ печати для создания гравированных иллюстраций), для коллекции видов "Париж и его окрестности", собранной известным архитектором и археологом Августусом Чарльзом Пугином (1762 - 1832 гг). Что и говорить, у людей, которым не повезло родиться в XIX веке, развлечений было немного. Кто-то поспорит — мол, зато у них был свежий воздух и экологически чистая брюква. Но какой в этом толк? Ведь, даже если ты при такой экологичной жизни проживешь до глубокой старости, у тебя так и не появится любимого сериала! Разве что дотянешь до выхода на экраны документального фильма «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота», да и то не факт. В общем, со зрелищами было туго. Поэтому, в сущности, нет ничего удивительного, что в Париже XIX века одной из главных развлекательных достопримечательностей стал общедоступный городской морг. В начале века морг располагался в небольшом темном помещении в замке-тюрьме Большой Шатле. В 1804 году морг переехал в собственное здание у моста Сен-Мишель. И, наконец, во время перестройки Парижа бароном Османом морг триумфально обосновался в большом и нарядном здании позади собора Парижской Богоматери, Нотр-Дама то бишь. Переезды во все более большие и доступные парижанам пространства были связаны со стремительно растущей популярностью морга. Дело в том, что морг был общедоступным. И в нем выставлялись тела неизвестных умерших. Формально это делалось с практической целью — дабы парижане могли опознать умерших. В реальности же морг превратился в аттракцион для жителей Парижа. Например, утром в выходной день парижанин читал о том, что в Сене выловили очередное тело. «Дети, я знаю, куда мы сегодня пойдем!» — сообщал он отпрыскам. И вся семья шла поглазеть на обнаженное тело в морге и на развешанные рядом вещи, в которых был обнаружен покойник. (На телах приличия ради оставляли небольшие куски ткани.) Это было волнительно, захватывающе, щекотало нервы. Перед тем как обзывать жителей Парижа XIX века варварами, задай себе один вопрос: а что бы ты делал на их месте без «Игры престолов»? И без планшета с играми как бы развлекал детей по выходным? То-то и оно. Иногда неопознанных тел в Сене и в городе не оказывалось, и мраморные столы за стеклом пустовали. Но публика все равно подтягивалась к моргу, открытому все семь дней в неделю: а вдруг кого-то да вынесут? Несколько раз за свою вековую историю морг подвергался настоящим осадам желавших лицезреть особенно любопытные «экспонаты». Например, на тело несчастной, убитой любовником и выловленной из Сены в 1876 году, пришли поглазеть в общей сложности 400 тысяч человек. Вскоре аналогичный ажиотаж вызвало обнаружение тела 4-летней девочки. Работники морга еще зачем-то посадили ее останки на стул, вместо того чтобы выложить на стол, и придали тем самым зрелищу дополнительной жути. Воспоминания о парижском морге оставил и Марк Твен в своих путевых заметках «Простаки за границей» (1869 год). Передаем слово мастеру и очевидцу: «Затем мы отправились в морг, этот зловещий при­ют мертвецов, уносящих с собой в могилу страшную тайну своей гибели. Мы остановились перед решеткой и заглянули в комнату, где была развешана одежда умерших: промокшие насквозь грубые блузы, изящные женские и детские платья, изрезанные и исколотые дорогие костюмы в красных пятнах, измятая, окровавленная шляпа. На наклонной каменной плите лежал утопленник — обнаженный, распухший, лиловый; в ку­лаке, который смерть окостенила так, что разжать его уже невозможно, мертвой хваткой была зажата сло­манная ветка — немое свидетельство последней отча­янной попытки спасти обреченную жизнь». Лишь к началу XX века стали раздаваться отдельные голоса, вопрошавшие, этично ли выставлять на всеобщее обозрение жертвы преступлений или роковых случайностей. С распространением гуманизма голоса звучали все громче, постепенно сливаясь в хор. В итоге парижский морг по соображениям этики был закрыт в 1907 году. Ну а тут уже и кино подоспело, пусть и немое. Гравюра на стали - вид гравюры на металле, при котором печать осуществляется со стальной доски (металлические пластины принято называть «доски» по аналогии со старейшим видом гравюры - гравюрой на дереве). Изображение наносится на стальную доску резцом из более твердого сорта стали, гравюра на стали является разновидностью резцовой гравюры. Гравюра на стали получила распространение в репродукционной графике XIX века, придя на смену широкому применению гравюры на меди, ранее использовавшейся для создания иллюстраций. Преимущество стальной гравюры было в большей твердости и следовательно, большей износостойкости стали по сравнению с медью. Стальная гравюра была придумана американским изобретателем Якобом Перкинсом (1766-1849 гг) для печати банкнот. При переезде Перкинса в Лондон в 1818 году его техника была адаптирована в 1820 году Чарльзом Уорреном и Чарльзом Хитом (1785-1848) для печати издания «Радости надежды» Томаса Кемпбелла. С 1820-х гг. стальная гравюра вытесняет медную в книгоиздательском деле, и на протяжении XIX столетия конкурирует с ксилографией и литографией в качестве основной техники печати иллюстраций. Обратная сторона чистая